Пример каролингского минускула
Каролингский Ренессанс ( фр. renaissance carolingienne )— период интеллектуального и культурного возрождения в Западной Европе в конце VIII —середине IX века , в эпоху правления королей франков Карла Великого , Людовика Благочестивого и Карла Лысого из династии Каролингов . В это время наблюдался расцвет литературы, искусств, архитектуры, юриспруденции, а также теологических изысканий. Во время Каролингского возрождения мощный импульс получило развитие средневековой латыни , на основе латинского алфавита возник особый шрифт, каролингский минускул , что обеспечило принятие европейскими нациями общего языка и стиля письма.
Централизация власти, которую осуществил Карл Великий, а также его личная любовь к учёности сыграли центральную роль в Каролингском возрождении. Каролингское возрождение было тесно связано с военно-политическими и административными задачами, которые стояли перед Каролингами, стремившимися к укреплению своей власти на всей территории империи, для чего было необходимо подготовить служебно-административные кадры, образованное духовенство. Эти цели преследовало насаждение новых школ (в Туре , Корби , Фульде , Реймсе , Райхенау и др.). Центром Каролингского возрождения был своеобразный кружок при дворе Карла Великого, так называемая «Дворцовая Академия», которой руководил Алкуин . В кружке участвовали Карл Великий, его биограф Эйнгард , поэт Ангильберт и др.
В период Каролингского возрождения вырос интерес к светским знаниям, «Семи свободным искусствам» (их новое средневековое толкование— применительно к условиям феодально-церковной культуры— стремились дать Алкуин, аббат Фульдского монастыря Рабан Мавр и др.). Особое место среди деятелей Каролингского возрождения занимали выходцы из Ирландии— Седулий Скотт , знаток греческого языка, поэт и учёный, и Иоанн Скот Эриугена , первый оригинальный философ Средневековья, создатель пантеистической системы.
Историография
Термин «возрождение» применительно к средневековой истории (в том числе и словосочетание «каролингское возрождение») появился благодаря французскому историку Жан-Жаку Амперу в 1830-х годах . Ампер упомянул его в своих работах наперекор укоренившемуся тогда представлению о Средневековье (особенно до 1000 года) как о ретроградном периоде, как его описывает, например, французский историк Жюль Мишле . Но только в XX веке , в начале 1920-х годов, термин, упомянутый Ампером, получил широкое распространение. Историк и профессор Венского университета Эрна Патцельт в 1924 году назвала одну из своих работ «Die Karolingische Renaissance» . В 1920-х годах также в обиход вошли понятия « оттоновское возрождение » и « возрождение XII века ».
Термин «каролингское возрождение» означает, что культурное обновление Каролингской империи— это феномен, сравнимый с Возрождением XVI века во многих его аспектах (возобновление работы ученых, новое открытие интеллектуального наследия античности, художественные творения). Однако сравнивать эти два возрождения можно лишь в определенных пределах. Термин «возрождение» ( фр. renaissance ) не имеет эквивалентов в латыни , поэтому современники использовали слово renovatio .
Концепция «каролингского возрождения» достигла наибольшего успеха после войны , особенно среди исследователей англосаксов . Однако находились и критики этого понятия, например, французский историк Жак Ле Гофф . Позднее появились другие интерпретации понятия. Французский историк Пьер Рише упоминает три последовательных «каролингских возрождения»: первое— во время правления Карла, второе— при его наследниках и третье— то возрождение, которое в историографии получило название « оттоновского » .
В отечественной медиевистике А.Я.Гуревич понимает под термином «Каролингское возрождение» попытку возрождения античной словесности (классического латинского языка) и воссоздания Римской империи .
Изобразительное искусство
Каролингское искусство развивалось на отрезке приблизительно в 100-лет, между 800 — 900 . За этот короткий период Северная Европа познакомилась с римским искусством, что подготовило почву для появления готического искусства и искусства Возрождения . В этот период развились книжная миниатюра , скульптура , мозаика и фреска .
До и после Каролингского возрождения в скрипториях копировали в основном Библию и сочинения отцов церкви . В IX веке наблюдается всплеск интереса к литературе языческой античности. Рукописей с античными произведениями, датированных IX веком, больше, чем рукописей любого другого столетия, за исключением XV-го.
В эпоху Каролингов необычайного расцвета достигло искусство книжной миниатюры. В конце VIIIв. под покровительством Карла Великого в Ахене была организована книгописная мастерская, позже подобные мастерские возникли в других городах его империи— Реймсе , Туре . Из всех работ, выполненными этими мастерскими, наиболее известны «Евангелие Годескалька» (около 781 — 783 ) и « Утрехтская псалтырь » ( IXвек ). Эти книги оформлены необычайно красочными миниатюрами, которые поражают яркостью и живостью образов.
Из пластики этого периода наиболее известна статуэтка «Карл Великий» (хранится в Лувре , возможно, изображён Карл Лысый ). Наряду с раннехристианской традицией, восходящей к античности, элементами пространства и объёма в монументальной живописи 9 в. наблюдаются черты порывистости, экспрессии. Ещё сильнее они проявились в книжной миниатюре (изображения евангелистов, библейских сцен, монархов каролингской династии).
В некоторых миниатюрах (« Евангелие Годескалька », около 781—783, Национальная библиотека, Париж; «Евангелие Ады», начало 9 в., Городская библиотека, Трир) античная стилистика сочетается со средневековой символикой и орнаментикой, другие (« Евангелие Эббо », около 816—835, Городская библиотека, Эперне; «Утрехтская псалтырь», 9 в., библиотека университета в Утрехте) поражают страстной взволнованностью, непосредственностью наблюдений, свободой и динамикой композиции и рисунка. Различается ряд местных школ миниатюры (дворцовая в Ахене, реймсская, турская и др.).
Архитектура
В архитектуре Каролингского Ренессанса переплелись стили античной, византийской и средневековой архитектур. Это было связано с походами Карла в Италию, где его архитекторы могли познакомиться с опытом строительства базилик , а также украшения колонн и капителей . Вместе с тем, появляются и собственно франкские новшества, например, вестверк . Любовь к многоалтарным храмам с башнями впоследствии была унаследована романским стилем . Из светской архитектуры появляются пфальцы — «путевые дворцы» для временного проживания императора. В них чётко прослеживаются древнеримские традиции.
Из исторических источников известно, что в это время велось обширное строительство, однако до наших дней дошли только немногие сооружения. Среди памятников каролингской архитектуры наиболее сохранны палатинская капелла в Ахене ( 788 — 805 ), капелла-ротонда Санкт-Михаэль при Фульдском аббатстве ( 820 — 822 ), монастырские ворота в Лорше (около 800 ). Храмы и дворцы часто украшались внутри мозаиками и фресками.
Музыка
Карл и его приближённые покровительствовали развитию музыки, пришедшей к тому времени в упадок. Ещё Пипин Короткий пожертвовал галликанским пением в угоду стандартизации. При Карле были заимствованы элементы итальянских обрядов ( амвросианского и староримского ), что впоследствии послужило основой для повсеместного распространения григорианского пения . Кроме того, появилась единая система записи музыки, обучение музыке вошло в квадривиум .
Юриспруденция
В 802 году Карл приказал записать обычное право всех народов, находящихся под его властью. Сам он издал 65 капитуляриев по разным областям жизни, ставших одной из основ средневекового права. Для большей централизации государства Карл провёл административную и финансовую реформы.
